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     我觉得这是一个有趣的情景,十多年来人们经常向这个余华打听另外一个余华:那个血腥和暴力的余华为何失踪了?  现在,我的印度同行也这样问我,我想是认真回答这个问题的时候了,应该发布一个非盗版的回答。  然后在1986年至1989年,我突然写下了大面积的血腥和暴力。

 

  因为一部小说出版以后,作者也就失去其特权,作者所有针对这部小说的发言,都只是某一个读者的发言。这是我小时候的大环境,小环境也同样是血淋淋的。

 

  <<|香港49码彩票手机网站|>>  1991年、1992年和1995年,我分别出版了《在细雨中呼喊》《活着》和《许三观卖血记》,就是这三部长篇小说引发了关于我写作风格转型的讨论,我就从这里开始自己的回答。

   那么此刻的我,就不会坐在北京的家中,理性地写下这些文字;此刻的我,很有可能坐在某个条件简陋的精神病医院的床上,面对巨大的黑暗发呆。我感到,一颗小小子弹的威力超过一把大铁锤,一下子就将犯人砸倒在地。

 

   当代著名作家,主要作品有《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《兄弟》等。我觉得批评家们神通广大,该写的都写了,不该写的好像也写了,就是我的个人生活也进入到了他们的批评视野,有文章认为是婚姻和家庭促使我完成写作的转型,理由是我有一个漂亮的妻子和一个可爱的儿子,幸福的生活让我的写作离血腥和暴力越来越远……这个问题后来又出口到了国外,当我身处异国他乡时也会常常面对。

 

   我们的父亲时常是刚刚给患者做完手术,手术服上和口罩上血迹斑斑,就在医院里到处走动,喊叫我们的名字,要我们立刻到食堂去吃饭。在犯人的两旁一字排开陪斗的地主和右派,还有历史反革命和现行反革命。

 

   ”  可是天亮以后,当我坐在书桌前继续写作时,立刻好了伤疤忘了疼,在我笔下涌现出来的仍然是血腥和暴力。因此,文学阅读和批评的价值并不是指出了作者写作时想到的,而是指出了更多作者写作时所没有想到的。

 

  (环彦博 20191019 环彦博)

信息来源: 湖南日报    责任编辑: 环彦博
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